Human Flowers of Flesh

Dopo il notevole Drift, con le sue ipnotiche sequenze transatlantiche, evocative di Michael Snow, il secondo lungometraggio di Helena Wittmann è ambientato nel Mar Mediterraneo. L’eroina naviga da Marsiglia a Sidi-Bel-Abbes passando da Calvi, lungo la rotta della Legione straniera francese, in un’Odissea contemporanea che è al contempo politica e sensuale.

– Antoine Thirion, Comitato di selezione

Il viaggio di Helena nella Storia del Festival

La domestica indiana prepara l’incenso prima che la bianca società faccia il suo ingresso negli ambienti della decadenza. La voce di una mendicante si insinua nell’edificio, trasportata dall’aria umida. Della donna non c’è traccia e non la si vede per l’intero film. Ma la si percepisce, così come si avverte l’aroma intenso dell’incenso che lentamente si propaga giallognolo nel calore afoso. La pianista veneziana Anne-Marie Stretter, moglie dell’ambasciatore francese in India, balla svogliata e lasciva. La si vede riflessa in uno specchio, a osservarla con noi c’è uno dei suoi spasimanti, che la guarda da ogni angolazione per tutto il film. Le voci fuori campo parlano di lei, a volte sembrano provenire dalla stessa stanza, altre evocano la scena che abbiamo davanti, altre ancora commentano ciò che non si vede e che riecheggia nel film come «mondo». Poi c’è il silenzio, pieno. Una mano accarezza la schiena bianca. Una mano cede il passo a un’altra, con delicatezza, in un fremito. Il tempo si dipana in cerchi, denso, sinistro e seduttivo. E poi c’è la canzone, India Song, suonata di continuo, sulle cui note si disegna una danza incessante, difficile da dimenticare.

– Helena Wittmann