Azor

Andreas Fontana, regista nominato al Premio del cinema svizzero, usa la lente storica per interrogare la cultura del segreto bancario svizzero. Interrotto nella fase iniziale del montaggio, il film è il ritratto di un banchiere coinvolto nelle turbolenze politiche della dittatura militare in Argentina.

– Julian Ross, Comitato di selezione

Il viaggio di Andreas nella Storia del Festival

Alcuni anni orsono, a passeggio per Ginevra con Mariano Llinás, il discorso è caduto su Hugo Santiago. Hugo era appena scomparso e Mariano, suo grande amico e collaboratore, era diretto a Locarno per presentare il suo labirintico film La Flor (2018). A un certo punto, Mariano mi ha detto: «La cosa buffa è che chiunque abbia visto Invasión è convinto che in Argentina a fine anni Sessanta tutti indossassero completi eleganti. Ovviamente, non è così». È uno degli aspetti sconcertanti di Invasión (1969): trattare il genere fantastico con un rigore tale da rendere qualunque momento totalmente credibile.
Chi è Hugo Santiago? Di lui so molto poco e sono solo voci. Un giovane argentino approdato a Parigi nel 1959, dove grazie a Cocteau conobbe Robert Bresson, che seguì come un’ombra fino a diventarne l’assistente. Un giovane regista che, una volta tornato a casa, andò a trovare il leggendario Jorge Luis Borges per scrivere un film, Invasión. Un regista la cui precisione e attenzione ai dettagli si dice rasentassero l'ossessione.

Che cos’è Invasión? Un film che contiene tutti gli ingredienti del film poliziesco, o del film di spionaggio o di un film resistente o tutte queste cose assieme, la cui potenza radicale risiede nel mistero irrisolto e nell'incessante malinconia dei suoi personaggi. Non dirò altro, ma ritengo che mistero e malinconia siano due motivi eccellenti per andare a vedere un film.

– Andreas Fontana